L’artiste, directeur artistique et architecte Alexandre de Betak a commencé son premier voyage à Majorque dans la vingtaine, attiré par la côte robuste de l’île et les villages éloignés de Mountain Peak. La présence décontractée de la région a permis de contrer le rythme passionné de la vie en tant que spectacle parfait de la mode. Cela a vu Detak concevoir des verres de passerelle, des expositions, des événements, des éclairages et des meubles pour tout le monde, de la RAF Simons à John Galliano. Travailler avec des designers pour réaliser leur vision sur la piste, jusqu’à récemment, De Betak a conçu des défilés de mode créatifs directs et produits en direct, une chorégraphie légère et musicale. Lorsque Simon Porte Jaquemas a repris le palais de Versailles, ou prouvé Lavender Field pour présenter sa collection, c’est De Betac qui l’a fait.
Le premier client de Detak, Sibilla, un créateur de mode espagnol, l’a présenté aux Baléares et a mis en 2008 pour concevoir et construire une autre propriété mondiale de style Flintstone sur la côte nord-ouest. « J’étais accro », dit-il à propos de l’expérience. Il a incité Detak et son épouse Sofia Sanchez de Betak et se sont lancés dans le chapitre suivant de la vie insulaire. Après avoir vendu une participation majoritaire dans Bureau Betak, une entreprise qu’il a fondée à Paris en 1990 (au groupe qu’il sert de chaise créative), il s’est retiré de la production en direct et s’est concentré sur l’architecture et le design intérieur. Son entreprise, Takbe Studio, qui a un bureau à Paris, utilise son approche conceptuelle et très créative de l’espace. Créer plus de 1 500 spectacles, c’est comme une transformation du tremblement de terre au rythme de De Betak. Si les choses deviennent modestes, l’entreprise se développe. « J’ai décidé de faire une grande différence de la vie à une autre », a-t-il déclaré, avec un désir de créer quelque chose de plus permanent et de l’équilibre respectueux de l’environnement et un équilibre plus harmonieux de la vie. « Je suis tellement heureux de pouvoir travailler sur quelque chose qui dure plus de quelques minutes dans un défilé de mode », dit-il, pas votre architecte d’intérieur moyen: « J’adore rester à la maison, mais je travaille pour les autres comme si C’est pour moi, je ne ferai pas de compromis. « Je n’ai pas arrêté une poignée de clients haut de gamme (anonymes) qui l’ont déjà embauché. Il n’y a pas.
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Les projets intérieurs de chaque De Betak sont fondamentalement différents, qu’il s’agisse d’un en particulier d’Hôtel du XVIIe siècle à Paris ou d’un loft SoHo dépouillé. Sa dernière rénovation de la touche légère de quatre chambres de la Finca du milieu du XVIIIe siècle au pied des montagnes Tramuntana. Il passe parfois du temps avec Sofia et sa fille de six ans, Sakura. (Detak a également deux fils, Amael et Aedin.) Parme est à 30 km au sud. « Nous recherchons quelque chose de différent depuis un certain temps », explique le concepteur péripatétique. « Je rêve toujours des endroits intacts, mais trouver un vrai endroit est très difficile. » Marolka est pleine de vieilles fermes, mais la plupart sont modernisés et trop raffinés.
Après une longue recherche, Sofia a repéré ce joyau inhabituel – une façade de calcaire brute et non soufflée – en conduisant. Après avoir rencontré leurs propriétaires, leur père a passé du temps à restaurer l’endroit dans les années 1930, et ce sont les leurs femmes plus âgées qui n’avaient pas de famille pour la remettre. Typique de ces habitations de pays, construite à l’origine pour les animaux et l’agriculture, ainsi que pour les gens, tout le sol et le sol entier étant transmis au stockage des céréales. Cela représentait vraiment une patine de Betak sans pilote, qui s’effondre. Les murs ont craqué, minimisant la plomberie et l’électricité (produit toujours de l’eau à partir du puits), mais il dit: « Nous avons adoré tel quel. »
L’objectif de De Betak était de contourner le long processus de permis et de concevoir des modifications temporaires pour rendre l’intérieur plus pratique. Il est un « monstre léger » qui a avoué, donc sa principale préoccupation était d’organiser l’électricité pour mieux éclairer l’intérieur. Plutôt que de travailler par étapes, il a tendance à dessiner l’espace fini presque instantanément. Des meubles, il s’approvisionne pour tirer de ses vastes archives, design et des constructions, des rideaux et Quattlelie, design et des constructions. Sa vision de Finca est de prendre presque tous les intérieurs, y compris des murs, des plafonds, des fenêtres, des décorations intérieures et des détails, dans les draps « de mariage » antiques blancs simples des XIXe et 20e siècles. « Ces vieux Finques sont magnifiques, mais je voulais les réchauffer », explique Detak, qui a collecté des centaines de feuilles (la moitié du marché local et la moitié de la Marche Vernason à San Owen). . L’espace avant de confier chaque feuille à un tailleur local pour coudre ensemble, comme un énorme puzzle textile.
Le résultat, guidé par la nécessité et l’esthétique ludique, est une série de pièces qui sont conceptuelles mais utérines, calmes et confortables. « C’est comme le camping, mais pas le camping », dit-il à propos de l’atmosphère temporaire mais transparente. À l’aide de clips et de crochets de chien, la peau de lin couvrant l’intérieur est suspendue de fortune. Le tissu a habilement caché de nombreux péchés, permettant à De Betak de refaire rapidement la plomberie et l’électricité sans toucher la surface du mur.
Les traitements de fibres incroyablement chic s’appliquent à toutes les chambres (les chambres en fleur de cerisier sont roses en fleur de cerisier) et des salons. Ici, les sols peints sont superposés avec de rares tapis turcs laiteux provenant d’Istanbul. À l’extrémité de la salle se trouve une rangée de chaises de Sarfatti de Marcello Piacentini, chacun empilant des livres sur tout le monde, de James Turrell à Madeleine Castaïng, attaché en blanc. Même les anciens cordons élastiques noirs de la chaise de salle à manger tubulaire en métal tubulaire de 1928 de 1928 sont personnalisées avec des cordons élastiques blancs. « Je conçois d’une manière enfantine », explique De Betak. « J’aime les endroits où l’endroit est vivant, amusant et détendu. » Labit modulaire sur mesure, spacieux et modulaire de type oreiller. « Il ne s’agit pas seulement de préserver », dit-il. « J’aime les choses qui évoluent. »
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L’ensemble de l’espace de vie est un assortiment unique d’objets et de meubles. Century Lucky Lamps, Brutal Glass Tables, les années 1990 Frank West Light, les haut-parleurs Ellipson rétro-futuristique et la forme sinueuse de la boite des années 1970 d’Artemid. Accroché à une table de salle à manger est une nuance lumineuse de grande en forme de cloche, chacune couverte de feuilles sèches délicates, provenant du marché aux puces Paul Bad Serpet à Paris. « C’est un mélange étrange », explique De Betak, qui est plus obsédé par la source d’objets que de créer le bon équilibre. Comme un défilé de mode, créer un espace mémorable est d’évoquer des sentiments pour lui. Ici, l’intention était de convoquer un style de rétraction visuellement stimulant mais paisible. Les émotions efficaces sont étranges. « Cela montre que vous pouvez obtenir cette très belle maison historique, mais vous pouvez y vivre d’une manière très naturelle », dit-il.
Mais l’atrium est une autre histoire. Le sol, qui est une boîte noire laquée brillante, est peinte avec de la peinture de yacht de résine brillante. Seuls les cadres jaunes moutarde d’origine autour de la porte sont empilés avec des lumières disco des années 1980 empilées dans les escaliers (son retour à ses adolescents plaçant des lumières et de la musique lors de la fête « Boum ») qui donne à l’ambiance extraterrestre de distinguer.
S’il y a une synchronie entre la création d’un défilé (bien qu’il soit de courte durée) et la création d’une maison pour les clients, De Betak est un maître de l’environnement atmosphérique. « Nous n’avons pas eu le temps de changer les choses », dit-il à propos du rythme intense de la rénovation de l’espace du spectacle. « Je ne veux pas l’appeler temporaire », dit-il. Il envisage où l’espace se trouve sur l’échelle entre l’éphéméralité et la permanence. « C’est un vrai sanctuaire. »
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Pour De Betak, cette façon plus fluide de concevoir des intérieurs lui donne la liberté. Ce qui atteint le sommet du grenier: une cachette en forme de tanière. En regardant vers la canopée ombragée des pins, parfait pour un pique-nique, ses poutres en bois exposées et ses plafonds de médicament et ses planchers à la craie sont des grottes de grottes partielles. Cependant, c’est à l’intérieur d’un dos pelé qu’il s’engage parfois dans la pensée créative sous sa propre forme. Les espaces sont des pages vides.
