Taylor Swift a bouleversé l’économie de l’industrie musicale en rachetant ses six premiers albums.
Aujourd’hui, ses co-scénaristes les plus célèbres ont vendu les droits de publication d’au moins deux de ses singles en tête des charts à une société de capital-investissement. Il s’agit d’un accord qui impose un prix à la moitié cachée du catalogue de Swift – non pas ce pour quoi elle se disputait avec les fans d’enregistrement, mais les redevances d’écriture de chansons que les investisseurs pensent continuer à payer pendant des décennies.
Harborview Equity Partners achète une participation dans l’éditeur des chansons de Swift « Style » et « Ready for It », co-écrites par Shellback avec Max Martin, l’un des auteurs-compositeurs et producteurs les plus célèbres des années 2000, dans le cadre d’un accord qui comprend des chansons d’Ariana Grande, The Weeknd et bien d’autres.
Variety a rapporté en exclusivité mercredi que l’accord se situait dans la fourchette basse à neuf chiffres, selon des sources internes, mais Harborview a refusé de confirmer ce chiffre ou de fournir plus de détails.
L’acquisition ne porte en aucun cas atteinte à la propriété existante de Swift, donnant à Harborview une partie des droits de co-auteur de Max Martin et Shellback sur « Style », « Ready for It » et d’autres chansons pop incluses dans l’accord.
La motivation de Harborview à s’engager dans cette voie reflète le potentiel rémunérateur à trois niveaux des droits d’édition : les représentations publiques, les services de streaming et les licences commerciales ponctuelles.
Cela signifie que chaque fois qu’un tube pop comme « Style » ou « Ready for It » est diffusé dans un restaurant ou un bar, écouté sur Spotify ou enregistré sur la bande originale d’un film ou d’une publicité, les éditeurs profitent de redevances. Cela est vrai pour toutes les versions de la chanson, car l’éditeur est propriétaire de la composition et des paroles sous-jacentes. Donc dans ce cas, il s’agit du « Style » original et du « Style (version Taylor) ».
« L’industrie elle-même se porte bien et il est très facile de monétiser et de s’adapter », a déclaré à Fortune Barry Masalski, responsable des services d’évaluation de la musique et du divertissement au sein du cabinet de conseil Citrine Cooperman. « Ce sont les principales raisons pour lesquelles les investissements dans la publication de catalogues suscitent autant d’intérêt. »
M. Masarski, qui n’était pas impliqué dans l’accord avec Harborview, a noté que les catalogues « matures » comme ceux de Max Martin et de M. Shellback, qui ont co-écrit des succès pendant des décennies, se négocient également « à des multiples plus élevés » que les nouveaux catalogues parce qu’ils offrent des rendements plus assurés.
« En fin de compte, tout ce qui monte sur le graphique n’a qu’une seule destination et celle-ci est vers le bas, donc les investisseurs veulent savoir ce qui arrive au catalogue lorsqu’il atteint ce qu’on appelle un état stable, où les revenus sont fermement fixés », a déclaré Masarski.
L’obtention de la part des droits d’auteur de Shellback sur les chansons de Swift profitera également à Harborview en réduisant le nombre de co-scénaristes que la société doit consulter pour obtenir une licence pour « Style » et « Ready for It » pour des films, des émissions de télévision et des publicités.
« Taylor n’a pas tendance à utiliser 10 auteurs-compositeurs différents sur une chanson, mais certains artistes le font, et vous devez obtenir la permission de chacun d’eux », a déclaré Tatiana Cirisano, vice-présidente de la stratégie musicale de la société MIDiA, à Fortune.
Harborview n’a pas répondu à la demande de commentaires de Fortune.
